生活在芭比乐园，就是身处一个完美地方过着完美的人生，除非你遇到全面性的存在危机，或者你刚好是肯尼。

亚历山大·德斯普拉特《木偶奇遇记定格动画》／Alexandre Desplat, Guillermo del Toro’s Pinocchio

在日本现实的历史中，其实也存在着红猪一样的人物。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

《扫毒3：人在天涯》对《扫毒》系列情感内核的一脉相承令人感慨，角色之间真情以待的义气牵绊让人仿佛看到了早年港片中豪情无畏的兄弟身影，也得以回溯自己的友情岁月。此前的路演中就有不少兄弟观众同行到场，有观众激动表示他和好兄弟都是《扫毒》系列的粉丝：“前两部《扫毒》我们都是一起看的，今天我们是来兑现《扫毒》十年之约的，看完还意犹未尽！”更有观众硬核喊话：“是兄弟就一定要一起来看《扫毒3》！”

这个赛事可能很多人不知道，但邹市明遭小日子选手木村翔TKO的事，大家都能想起来吧？