在那个时候,两个人便惺惺相惜。陈思诚之前就看过王宝强的处女作,不断向人推荐,这个演员太有实力,太强了。
旋转的齿轮、倒流的时针、震天的摇滚、漫天的书页、成群的骷髅、游走的亡灵……3月15日至19日,根据作家余华同名小说改编,由孟京辉导演,陈明昊、梅婷、黄湘丽、孙雨澄、王梓行、韩硕、孙兆坤共同演绎的《第七天》在北京保利剧院上演。这是阿维尼翁戏剧节举办76年来第一部官方委约的中国戏剧作品,也是孟京辉导演继十年前将《活着》搬上舞台之后,再一次用独特的“孟氏戏剧美学”诠释余华的作品,让观众在文学与戏剧的碰撞中感受人生从“活着”到“死着”的思考。
《白莲花度假村》HBO
值得一提的是,《魔兽》单日票房走势在内地公映第二天达到最高点之后,一路下跌。影片内地公映半月之后,单日票房已跌至不足千万。前期游戏粉丝用爱发电推高累计票房之后,后期路人增量观众的缺失,造成了影片单日票房断崖式下跌。
话说回《言法人》,男主马国明做不成大状律师,只好当上了师爷,靠着黑白双吃,以至服务至上的服务,当上了施雷律师行的合伙人,成为了业内的金牌师爷。
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。