除了浑然天成的清纯感，尹灿荣的喊戏同样让观众留下深刻印象！剧中他为了替鬼魂圆梦，因而假装成亡者表弟前往拜访，更一秒上演催泪喊戏，演技令人赞不绝口！童星出身的他曾在2014年韩剧《妈妈》上演大量喊戏，当时年仅13岁的他还说：哭戏太多、眼泪流干了，以后再也哭不出来！岂料此后他却连番接到悲情角色，难怪他曾笑言希望接拍浪漫爱情作品，未知他和珉雅会否在《Delivery Man》谱出恋曲？

近些年观众已经不再好“糊弄”，很多剧组已经不在一味追求“快餐影视”，而是稳中求进，慢工出细活。众海世纪（厦门）影业觉得在行业开始步入良性循环的时候，才是整个圈子真正进步的开始。希望未来，我们有更多贴合时代背景，让观众信服的“年代剧”精彩呈现。

除此之外，古装历史剧重回荧屏，在类型上多元复合发展，成为收视热点。历史正剧《天下长河》、女性励志轻喜剧《梦华录》、武侠玄幻剧《雪中悍刀行》、谍战剧《风起陇西》、刑侦悬疑剧《唐朝诡事录》《显微镜下的大明之丝绢案》等形成多种艺术面貌，丰富了古装历史剧的趣味性与观赏性。另外，《三体》打开中国科幻剧的“元宇宙”，《开端》尝试叙事上的“无限流”，《平原上的摩西》创造悬疑剧的“非典型”，都体现出了近两年我国剧集创作在内容和类型上的深入开掘，形成主导性中的多样化发展，初步形成多维内容与观众口碑高度匹配的供需生态，凸显“大体量”与“小而美”一体两面的内容创作逻辑，由此也给观众带来异彩缤纷的中国故事。

可是这部年代剧播出以来，口碑却呈现疯狂下滑趋势，豆瓣上差评一片，热度也是一直上不去，徘徊在全网第七，第八左右。

纪录电影《不孤岛》聚焦真实故事，天生具有一定的历史文献价值。中国电影评论学会会长饶曙光将《不孤岛》比作一本国家的相册、一本人民的相册，并认为：“《不孤岛》把国家发生的重大事件记录下来，给后人留下珍贵的影像史料，是它在电影史上特别的意义和价值。”

今日释出的正片片段中，卓家俊被一伙穷凶极恶的歹徒围追堵截，奋力奔跑的他寡不敌众，不得不借助垂地的红幅攀上大馆楼前的脚手架；身后的歹徒紧追不舍，他身手敏捷地攀至最高处，却仍难逃四面受敌的困局；忽而被拖拽卡喉难以动弹，忽而借力使力一个飞踢，忽而又出人意料地一跃而下得以突围；伤痕累累、以一敌众的他面对如此孤立无援的险境没有丝毫畏惧退缩，反而愈战愈勇。最为精彩的部分莫过于当他被歹徒扼住咽喉、性命攸关之时，他用尽气力踩碎脚下的玻璃板得以脱身，并随即扑倒对手顺势由高处滑下，双人重重落地，卓家俊成功出逃，如此惊险大胆的动作身手令人心惊肉跳的同时又大呼过瘾。