众所周知，票房营收最大化是电影拆分多部上映显而易见的好处。

在抗美援朝期间，艺术家们的倾情创作也在鼓舞志愿军士气方面发挥巨大作用。中国美术馆收藏的中国画《把学习成绩告诉志愿军叔叔》，由画坛巨匠蒋兆和创作于1953年儿童节。他将写实素描与传统笔墨相结合，描绘了两名正在给志愿军写信的少先队员。在中国人民志愿军赴朝作战的日子里，前线的每一个动向都深深牵动着全国人民的心。少先队员们也把志愿军当作最可爱和最可敬的人，给他们写信汇报成绩。此作单幅印刷近30万张，许多志愿军战士随身携带，让祖国孩子对他们的关切和信赖成为支撑他们前进的力量。

窃以为这部电影但凡有一个流量明星演出，票房可能早就破十亿，冲击30亿，导演乌尔善也回答了记者这个问题，因为三部连拍，花费时间是两年，演员需要提前进组半年训练，然后拍摄周期长，演员不能擅自离组，所以这个条件一般当红演员都做不到，所以选的大量是年轻演员，像于适、陈牧驰和此沙进组的时候都才二十岁出头，和电影中的角色年龄相仿。

这种颠覆性的喜剧设定，将为观众带来不仅仅是笑声，更是对现实生活中普通人的关注和鼓励。

过去人们都认为，“这是我拍的电影！”但实际上有没有想过，这不是一部虚构电影。如果是虚构电影，台词是你写的，编剧是你做的，场面调度也都是你自己安排的，那当然可以作为你的智力成果。但是在民族志电影的拍摄者，人家说话并没有经过你的安排，人家去做自己的事情，比如举办一场婚礼、种庄稼、喂猪、做饭……人家并没有在听从你的安排和指挥，就像你刚才说的，我们是借助了别人的行为，借助了别人的面部表情，借助了别人说的话，来完成我们自己的表达。这个表达不是我告诉别人这什么，而是我对他们文化的理解。如果我们真正能够理解，或者在心态上放低一点，承认这个影片就是摄像机前的人跟我们合作共构的成果的话，那这种权力关系就会稍微平衡一些。如果觉得这个电影就是我的成果，那么这种不对等的关系就会越发偏离。但目前我很悲观地认为，这种关系其实是很难化解的。除非有一天，我在拍别人的时候，别人同时也拿着机器怼着我拍，我们俩一直这样互拍下去，他来表现我，我去表现他，但其实这之后也形成了两个不对等的关系。

还有最近因为《黑暗荣耀》火出圈的“小妍珍”辛叡恩主演的《花书生热恋史》。