现在,《洛基》第二季可以认为维克多·泰姆利只是20世纪早期存在的一个康变体。但如果节目采用维克多·泰姆利在漫画中的故事,那将会更有意思。在漫画中,维克多·泰姆利实际上是真正的征服者康,也就是纳撒尼尔·理查兹。在这个故事中,康回到过去,躲在1901年,成为了一位发明家和政治家。如果就像在彩蛋中看到的,洛基那么害怕维克多·泰姆利,那意味着这确实是《蚁人与黄蜂女:量子狂潮》中的征服者康。
第一个是暴君副本,熬不过父亲的仇恨,加入他。另一类是胆小鬼,就像剧中的康纳,他的精神早已被父亲的鲁莽击垮,活着只想躲起来。第三种是叛逆者,他们要么挑战父亲的权力,要么挑战家族的名声,利用纨绔子弟为失去的童年报仇。
这段治愈力十足的情节,让观众在跟随觉晓和戴春命运的跌宕不断变换心情之后,终于可以与角色一起体验酣畅的愉悦。对于这样诗意又点缀着希望的画面,观众也是好评连连,“觉晓和戴春在相互慰藉中逍遥,使整部电影的色调又重新回到了富有生机的、朝气蓬勃的绿”,“也许以后的人生道路还有许多挫折,但这样美的瞬间,让我相信爱和陪伴能让他们敢于去直面所有困难”。
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。
乌玳是沉渊的大殿下,也是沉渊的第一勇士。
胡歌:他就像一颗种子,长在了我的身上。