东京国际电影节主席安藤裕康则以自己的切身经历谈到了电影或者电影节展担负着非常重要的文化交流责任。他说，中日电影交流的高潮时期是上世纪八十年代，他当时接触到大量中国优秀影片后非常感动，觉得中国电影有一种特别的新鲜感，比如《黄土地》《芙蓉镇》《红高粱》《霸王别姬》等，这些作品至今都铭记于心。当时很多日本电影也被介绍到了中国，比如《追捕》《望乡》《砂之器》《幸福的黄手帕》等等，这些电影在中国上映后也受到影迷的热爱。

在叙事节奏上，该剧2012年和2019年的故事双线并行，剧情稳而不乱，将宁至谦和阮流筝的相遇相识、闪婚闪离交代得清晰生动，有娓娓道来之感。双线并行的戏剧结构下，两人的关系变化对比鲜明，令观众不免为这对金童玉女的错过而惋惜。许多观众在观剧时，将自身代入角色视角，对镜自照，思考现实中的情感问题，引发一波又一波的讨论，具有现实意义的剧情为该剧成功圈了一批“死忠粉”。

影片的叙事方式也非常独特，采用了一些比较前卫的手法，例如音乐、剪辑等等。

电影《消失的她》导演崔睿表示，除了记录自然，自己也在《雪豹和她的朋友们》中感受到强烈的故事性，“雪豹妈妈”一度成为了“消失的她”，牵动着观众的心。演员颜丹晨也带着孩子前来观影，她认为这是一部非常适合小朋友观看的电影，能够让他们懂得敬畏自然，理解人类与自然和谐共生的奥义。

罗云熙《长月烬明》

谢安琪亦有分享自己认真拍摄时的模样，并留言：“专心做好一件事，大概就是坐着的时候背剧本，站着的时候背剧本，吹风扇的时候背剧本，休息的时候也在背剧本。由外到内再到返番外，努力认真做好一件事，也有一种痛快。你最近又专心地做什么呢？”