令人欣喜的是，这个夏天，国产片的类型化表达能力和工业制作水平在不断提高，观众的观影热情也在不断复苏。经历完难熬的三年疫情，电影市场的热度，终于开始像天气一样火热。今年暑期档能不能超过2019年，成为影史票房最高暑期档呢？让我们拭目以待。

凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

但是某天早上，僵尸淹没了整座城市，不必再去上班的辉感到非常高兴，他发挥自己的积极性，将包括“大扫除”“阳台露营”等“变成僵尸之前想做的100件事”列了出来，并一边躲避僵尸的袭击一边依次实现清单上的愿望。

第三幕：关于“夜莺”的故事终于上映，李家辉在观众之中发现了真正的夜莺还活着，他拼命地追赶离去的夜莺，在最后一刻还是放弃了相认。至此，故事最终真相大白。

连高启强要去自首，也是高启盛一心要拦着他，并一再跟他强调：

在都市生活愈加快节奏的当下，越来越多的年轻人热衷熬夜，以延长夜晚的方式换取更多的自我生活。影片中所展现的结伴夜游、夜晚大排档聚会、夜间脱口秀演出、摩天轮看夜景等夜生活方式也为大多数年轻人所熟悉。而片中的夜晚不仅仅是一天的结束，更是新生活开启前的一个“中转站”，在唤醒观众“夜生活”记忆的同时，亦在向观众暗示：每个寻常夜晚都可能代表着一个崭新的开始，把握当下即是把握人生，希望以此传递积极向上的生活态度。