看到杜江在大银幕上演绎的消防员英雄形象，嗯哼说，“爸爸，看了你的电影，我感觉英雄真的很难当。以前我也说过想做消防员，现在想想说起来容易，做起来难。”

斯皮尔伯格相信，他每一部电影都是对童年时光的一种回忆，并试图面对现实的勇敢尝试。

《欢颜》的故事之所以做到了不落窠臼，恰恰也在于它并没有流于套路地去塑造每一个人物。老孙并不是只懂武力打斗的莽夫，他有很多圆滑的处世哲学，也有对徐天情同父子的寄望；闽西三寨头人俞亦秀更不是一个老学究，他有对世界天真的向往，更有对公平正义的追求；俞舟更不是一个只会沉溺于赌场的赌鬼，他留恋赌局的背后是一个凄美的爱情故事。这些非典型的人物一一出现，震撼着徐天，也改变了徐天对世界的认知。当这些无数个“小我”在实现革命的历程中画好了各自的轨迹，成就徐天完成革命者的“大我”也会水到渠成。

可见《黑暗荣耀》将仇恨与血腥都留在了上一代，交给下一代的，都是自黑暗中催生出的向阳花朵。而全剧最悲悯、动人的一幕，则发生在东恩和房东奶奶的往事回忆中。那时互不相识的两人，都走进河中，意图自杀。东恩转头看见寻死的奶奶，在河水的阻击中向奶奶走去，抱住她，拖到河岸。奶奶用手温暖着东恩的脚踝，说——孩子，水太冷了，我们啊，等到春天再死，好吗？那些绝望而善良的人啊，即便自己已经千疮百孔，却依旧见不得人间疾苦。

可就是这么一部万众期待之作，夹杂“含腾量”等卖点，在上映之前令无数影评人、媒体人、影院经理、观众饱含期待。

当然，要想拍得不悬浮、不狗血，将题材精髓把握住，还是要看导演的本事如何？