提到大麦新空间的后续运营,大麦“当然有戏”厂牌主理人李婧介绍,得益于首都北京戏剧产业开放、互连的发展环境,“文化内容+场景”的生态型消费,逐渐成为当代都市人休闲娱乐的主流消费选择,“大麦新空间除了为观众带来前所未有的观演体验外,还将以戏剧为纽带,推出剧本朗读、沉浸式戏剧工作坊等一系列以城市生活方式为内核的文化活动,为年轻人提供一种更为新鲜、有养分的戏剧新生活。”
在刘家成看来,京味剧不是简单的拍了一条胡同,说话带了儿化音。“对北京这座城市历史文化的理解,应该去挖掘北京人独特的精神气质。”以剧中的杨树茂为例,作为知青下海的代表,他的眼界较之前的“傻柱”更为开阔,在经商过程中有胆有谋,他的“傻”也仅限于为人的正直善良,这种自嘲和包容恰恰是北京人的代表特点。“北京文化的衣食住行也都有门道,你只有在日常生活中注意观察这些细节,并且合理地化用到作品中去,才能让观众感受到地道的城市文化。”
精选译制优秀节目
在《欢乐颂》第一、二季中,安迪、曲筱绡、樊胜美、关雎尔和邱莹莹都有各自的职场、生活和情感烦恼。五人的故事线既可以做到“花开数朵,各表一枝”,又相互穿插影响,五位女性互帮互助,共同成长,最后达成了“五美俱美”的结局。“欢乐颂”IP的成功很大程度上归功于人物形象的塑造,五美各有所长,虽然不会是永远的“人间清醒”,但也不会一直“鬼迷心窍”。立体丰满的人物加上女性题材热度渐起,《欢乐颂1》的热播在女性群像剧系列中可谓占得先机,即便之后的《欢乐颂2》口碑略有下滑,但观众依然愿意为“五美”情怀买单。显然,第三、四季想趁热打铁,继续挖掘这一IP的价值,然而只挖掘不发展,注定只是竭泽而渔。
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电影在开拍时期原取名为《全城追缉令》,但拍摄完成后导演便把片名改为《风再起时》,他透露自己一直在思考如何让港产片再度兴盛,这个片名就如同他对香港电影的寄语,他说:「港片的辉煌来自前人种树,到我们这一代,仍是想要延续,当知道自己做的事情得到认同多少也是有运气,要警剔自己,我们这一代电影人和侯孝贤、杨德昌、许鞍华、张艺谋、王家卫、杜琪峰差太远太远了,现在就是虚心去拍戏,尽力拍出自己喜欢的戏。」