张颂文一个暖心的举动，吸引了网友的注意，收获了无数好评。张颂文在红毯上和观众打招呼时，发现和他间隔了几个人的关锦鹏导演行动不便，爬楼梯很费力，于是他快速冲过去扶住关导，一手搂住关导的腰，一手把关导的手放在他的肩膀上，用肩膀撑住关导，缓慢的走上去。在之后的走红毯环节张颂文还一直细心地搀扶关导。

吴太秀解释自己会这样做，都是因为查到强豪是崔海植儿子的关系，可是，宋会长听到一点也不诧异，竟表示自己早就知道强豪的真实身份了，他只是「物尽其用」，在丢弃强豪之前先尽量利用而已。哈，坏蛋不愧是坏蛋！这两人真的都是狠角色。

以青年导演为例，他们普遍注重以日常性替代戏剧性，注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时，他们擅长彰显自身的审美风格特质，创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大，有着深刻的现实关怀与社会视野，关注个体的精神世界和心灵成长，其情感逻辑具有可信度；导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合；导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作，以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角，将好故事讲好，展现出青年创作者求新求变的共性。

任何一种商业首先要找到客户痛点，对痛点提供解决方案，年轻人一定有他的痛点，只不过我们暂时没有发现而已。400年前莎士比亚时代提出“一千个观众心中就有一千个哈姆雷特”，400年以后改变了吗？科学技术手段改变了很多，但人类永恒的思想、情感并没有改变，它改变的是外壳，里面永恒的东西是不变的。

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