这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

在2021年与迪丽热巴合作上演的《长歌行》一上映就迎来了大爆，在剧中饰演的阿诗勒隼备受观众喜欢。

可以说当下年代剧，也不足以与《人生之路》相比较而言。近几年来，央视剧层出不穷，但这样的精品却是少有。

这就是由陕西美图文化传播有限公司摄制出品,惠焕章编剧导演的纪录片《走近易经》。

2009年到2012年的四年时间里，朱一龙拍摄了多部数字电影，涉猎广泛，古装片有之，奇幻片有之，恐怖片有之。

再次说明好作品不会被埋没。