自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。

随着端午节点映结束，更多不同年龄、不同地域的观众看过《茶啊二中》后形成了新一轮的好评潮。“好久没有这么开心过了，全程真的全是笑点”“真的很好看，全程都是笑着的”，紧凑的剧情，不落俗的笑点令《茶啊二中》成为一部全程不注水“没有一秒钟不值得”的良心电影。有观众表示，这部电影在让大家大笑的同时，也表达了自己的思想与批判，看似“不经意的俏皮话其实点破了很多道理”。《茶啊二中》的故事由校园里中普通的一件小事延展而来，用生动有趣的对话与天马行空的想象，对上学时的某些人和事进行了讽刺和批判，是一部欢乐且充满现实意义的国产动画作品。

中国电影产业要做大做强，怎么做？我们不要纯粹看票房，而是要看观影人次。观众走进电影院构成了电影产业最后的环节，如果观众都不走进电影院，都去互联网上看短视频、长视频，电影就没有产业了。

中国编剧、导演

DC不应该重演绿灯侠的错误，没有闪电侠的DC宇宙将不会完整，《闪电侠》的失败，并不意味着观众对这个角色不感兴趣。因为这部电影在票房上失败的原因其实有很多，包括但不限于DCEU的混乱状态和低级的视觉效果问题。

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