“同样的剧本,同样的项目,不同预算其实可以做成不同的影片,依据实际情况调整是一个整体制片的思维。”成功打造《我不是药神》和《爱情神话》等多部影片的徐峥给出了自己专业的考量。他表示,现在一部电影的成本要划分不同的阶段去综合评估,需要对预算进行实时地调整。对于后者影片能在市场上有一定声量,他也坦言背后会有运气加持的成分。因为比起这些光鲜亮丽、成功拍摄的项目,自己团队的背后还有着无数个被否决的项目。
他的存在与林凉水的信念很好地形成了一种对立关系,他们的对立在案件中的作用,代表着程序正义与实体正义于现实中形成的某种平衡。
毋庸置疑,这些影片从可看性,以及质量本身而言,显然片方们有足够信心,能让影片延续到“清明档”。
这部剧不仅让其成成为新晋“古装男神”,也令他成为新一代小生中难得的动作男神。
在北京外国语大学的千人活动现场,来自不同外语专业的同学们更为关注中国动画如何全球化的议题。此前影片凭借“前所未见的视觉创新与叙事野心”获柏林电影节组委会高度评价,在海外社交媒体引发关注,此次校园路演现场,一位热爱国漫行业的学生提问“中国动画距离走出国门还有多久”,对此田晓鹏坦言“中国动画仍需要多方位的继续创造,既要突破技术与工业化薄弱的瓶颈,也要对美术与剧情继续探索与创新,中国动画的发展是一个循序渐进的过程”。
当然,还是那句话,《我们的日子》有无法忽视的遗憾,却仍旧瑕不掩瑜,它的优点足以撑起收视一位的成绩,更是值得观众一追的惊喜之作。