摄影组

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

虽然就是在这三人的感情纠葛中，先和郑西决分手，再和郑宏走的是陈言，但受伤的却是郑西决。所以，“大叔”这个人设并没有那么讨人喜欢，但演技还是可圈可点的。

编剧：谈宜之

本支正片片段聚焦戴春和戴河的手足之情，把成年人面对难以割舍的亲情和冰冷现实的抉择时的痛楚展现得淋漓尽致。两人在医院碰面，戴河情绪低落，感慨戴春比自己“幸福得多”，虽然哥哥时常被情绪问题困扰，却“活得洒脱”，而他却被生活重担压得喘不过气，只能靠伪装掩盖内心的煎熬。犹豫之下，他拿出一沓钱交给戴春，强忍着心痛说出“哥，你能不能就当没有我这个弟弟啊”，一直在旁边默默看着他的戴春眼圈瞬间泛红，眼里噙着泪花，他上前抱住面前的弟弟，不停轻抚戴河的后颈试图安慰，但戴河依然控制不了情绪，难过地自嘲“我真的什么事也干不成”，无奈表示不能再照管生病的父亲，最后终于忍不住放声痛哭，同样陷入悲伤的戴春也抱着他尽情流泪。宣泄过后，戴河狠心起身离去，独留戴春怅然地望着他的背影，充满遗憾的场景溢满心酸，也令人好奇，心结难解却不得不与父亲继续朝夕相处的戴春，将如何面对接下来的人生？

第三位，海一天。