《狂飙》之后，央视年代剧《我们的日子》《情满九道弯》，生活情感剧《心想事成》，反腐剧《风云送春归》你方唱罢我登场，但老实说，还没一部剧能真正接上《狂飙》的热度。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

李雪健演的第一组镜头，是片中昏迷了20天的周喆直慢慢地睁开了眼睛，“如果是普通演员来演，就是一个慢慢睁开双眼的过程，但是李雪健老师不是，他的表演是这样的：先是两个眼球在眼皮下面快速转动，然后左眼慢慢睁开，睁到一半就停住了。这时候，右眼才开始睁开，等到右眼完全睁开时，左眼也突然完全睁开。”坐在监视器前的郭帆当时就被震惊了，他告诉周边的工作人员，“这才是教科书般的表演，这才是表演的艺术！”

看过剧本，白客发觉自己和韩东的相似度非常高。

·首先的题目是“看动画时在意动画公司吗？”

又一部黑马诞生？ 打破喜剧动画偏见