影片日前开启首轮点映，并在成都、重庆两市顺利完成路演活动。一经放映便得到来自普通观众、一线消防员及消防员家属的如潮好评：“第一次真正了解到消防员工作的危险，值得每一个人铭记与致敬的职业”、“火海真实又残酷！让我想起和兄弟们一起奋战的日日夜夜。”、“泪水哭湿了整包纸巾，我也想对我的爱人说，这一次我才真正理解你和你的工作。”

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

22日，警方表示“刘亚仁否认注射毒品，还有可能会销毁证据”，已申请拘捕令。

结语

票房突破10亿

从剧情上看，影片极具海恩斯的个人风格，涉及到了婚姻、伦理、家庭，甚至是爱情、性别等议题。海恩斯是北美独立电影的代表人物，其名下的《毒药》《天鹅绒金矿》《远离天堂》《我不在那儿》《卡罗尔》都在三大电影节有着不俗的斩获。