公开的预告中,秋瓷炫问道:你现在也觉得结婚真好吗?于晓光回答:结婚真好!接著脸色马上变暗,让金淑说:表情好像稍微没有真心。原来是...于晓光变成了儿子傻瓜,他们将在节目首次公开与6岁儿子大海的日常生活。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
四月底,Netflix与周星驰合作的动画电影《美猴王》剧照曝光后,中国网友对其“美猴王”造型并不认可,但中国电影艺术研究中心电影史学研究部副主任、研究员李镇认为,Netflix对“美猴王”形象的再利用应该让我们意识到对IP开发的重要性,电影创作者应该自觉地在中华文化中找寻可再开发的文化内容。
由于作品题材、拍摄时间、场景、人物上,与黄建新导演的《1921》有着一定交集,侯咏曾去探班求教。当时,黄建新的一句简单答案,就解开了困在侯咏心中很久的疑惑。
泰叔是善心大发,还是做慈善事业?答案都不是。泰叔这么做,完全就是为了自己。在京海市打拼了这么多年,泰叔早就想明白了一个道理:要想赚到钱,就不能太老实,做人做事更不能太死板,要想赚钱,就不要总想着天地良心。为了扩大自己的商业范围,泰叔花钱养了100多个手下,这些人全都是亡命之徒,只要泰叔把钱给到位,他们就敢闹得天翻地覆。
《暴风》由珠江电影集团有限公司领衔出品,中国电影股份有限公司北京电影发行分公司领衔发行,通过20世纪30年代汕头一对昔日兄弟重逢后的选择与角力,展现了一段风雨飘摇却又热血沸腾的岁月。影片由香港金牌导演陈嘉上执导,海飞编剧,青年演员陈伟霆、实力派演员王千源领衔主演,王龙正、王紫璇主演,青年演员尹正特别出演,钱波、田小洁、纪焕博、李东赫参与主演,珠影新生代演员董钒、马克饰演重要角色,孙洪涛、陈锐、刘丕中等著名粤港戏骨加盟。