那么女人之苦大约就是，痛苦湮灭在背景板里。说不定还要被弹幕的评论指指点点，“老太婆没用为什么不绑好儿子”“丽茹搞破鞋”“哟按摩老太太还有一个男的”。

黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究，电影出现本身，就是一次媒介的变革。从无声片到有声片，电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型，每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时，在媒介研究中，又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能，在新媒介的带动下，更重要的是再创造。

电影版《爱情美味》的出现，让观众时隔多年再度看到优秀国产小妞电影的回归。

在释出预告海报的同时，电视剧《故乡，别来无恙》同期发布了一组兼具情感与城市烟火气息的剧照，进一步夯实“故乡”图景，具象化了“我在他乡”系列的全面升级：成都江边的火锅摊位，街头巷尾从不缺席的livehouse，老少皆宜的剧本杀与天府四姐妹不变的温暖神情...从“他乡”到“故乡”变幻的是地域与故事，不变的是陪伴与温暖，有网友情不自禁表示：“看了故乡的物料，想回家。”、“最爱人间烟火气，一整个期待住了。”

而这，意味着大鹏再一次进步了吗？

百思传媒创始人岳云飞则看到了“卷”生态背后大量活跃在微短剧市场的优秀青年创作者们，为影视行业输送了更多新鲜血液，当下的“卷”正是下个阶段的新机遇。他还提出了自己的建议，“做短剧创作首先要遵循一个规律，在初始项目做投资的时候不要做特别精品的项目，达到一定水位线就可以。在内容层面上做非常好的创新，不要盲目多元、精品化，要结合自身团队的特点，再加以对用户的理解。”