因为把故事文本设定在东南亚的孤岛，同时是一个戏中戏模式，这让陈思诚终于有机会和空间打造他一直想展现的极致风格化的悬疑电影。

早先谢依霖的丈夫被查出患有重症肌无力，已经反复发作多次，严重的时候睁开眼睛都会觉得吃力，以后很可能都会出现行动不便的情况。不仅如此，谢依霖丈夫的身体以后可能会越来越僵硬，甚至连长寿都成了一件很奢侈的事情。再加上家里的两个孩子都还小，成长也需要花费很多。

新海诚导演最新口碑佳作《铃芽之旅》正在热映，让观众在这个春天与少女铃芽相遇，与温暖相逢，与治愈撞个满怀。今天正值《铃芽之旅》上映一个月之际，官方特别发起了铃芽之旅头像大赛活动，也是给一个月之后过生日的铃芽提前准备生日礼物。

《蚁人3》目前全球累计3.64亿美元，由于影片口碑实在不理想，最终可能接近《蚁人1》的5.19亿美元，无力追赶《蚁人2》的6.22亿美元。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

如今黄婉秋西行，送别之后，世上再无“刘三姐”！