《那是你吗》讲述的虽然是一个恐怖的故事，但是这个故事的指向性非常的明显，里面的几个人物分别代表了古巴各个势力，他们之间的上来下去实际上说明了古巴曾经身处一种极端不稳定的社会态势之中，究竟什么才是出路，没有谁能有更好的说明。

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也正是在这样的交流中，演员们和外国观众结下了深厚的友谊。几位演员向记者回忆起他们与美国朋友布兰森相识的故事。布兰森是一位土生土长的美国人，几年前因喜爱杂技与湖南省杂技艺术剧院的演员们结缘，而这份情谊更是让布兰森对中国有了特殊的情感。他不仅邀请演员们前往美国演出，更是无微不至地关照他们在美国的生活，甚至自己开车带着他们前往附近的商超购买生活物品。

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作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。