不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”

事实上，电影创作者也正是利用了封闭空间对人类心理的这种刺激作用，用封闭空间营造了一种无路可逃地悬疑氛围，使得人物在封闭性空间中完成“揭秘”的戏剧任务时，更加具有对陌生空间的好奇心，对封闭空间隔离产生的困境感，以及对线索近在咫尺却很难侦破真相的悬念效果。

二是以吴为山为作家王蒙现场塑像的场景作为切入点，讲述了吴为山自发为中国历史文化名人塑像的缘由，以及这些塑像创作背后不为人知的艰辛和挑战。

她在与张雨绮对戏时，完全看 不出来已经是54岁的人。

正因有无数像他们一样将人民利益置于个人利益之上的无名英雄，自1930年到1934年，在全国地下党组织遭受严重破坏的情况下，中央红色交通线经由汕头站成功转移保护了一百多位我党重要领导干部，为中国革命保存了火种。

《邵飘萍》