上海，是中国电影发祥地，传承经典文化的同时，也拥抱着电影新场景，创造新体验。在普陀区举办的“数字影视体验展——超感试验场”通过360影院全景观影、立体式交互体验、虚拟现实（VR）戏剧、扩展现实（XR）装置等内容，让广大市民获得前沿技术带来的新奇感的同时，激发更多青少年对电影、对科技的兴趣，参与到发展中国电影产业、建设电影强国的队伍中来。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

“知道男高中生那种喜好，‘男高收割机’。”

成长就是直视错误的根本，否则，就永远在错误的道路上奔跑。

受伤后，樱木冒着葬送职业生涯的危险，请求“老爹”换人的那句经典台词，“老爷子，你最光辉的时刻是什么时候？而我，就只有现在了！”不仅令人泪目，也吹响了湘北反击的号角。这部分在电影版《灌篮高手》中，被高度还原。

由冯小刚亲自执导，宋佳、王阳两位实力派演员主演的情感悬疑剧《回响》，首播上线就从情感+悬疑这个好角度切入，镜头对准冉咚咚、慕达夫两人的情感线。女主冉咚咚在追查案件执行公务过程中，依然要坚守在“家庭主妇”的岗位上，为捍卫美满家庭而不断奋斗，家庭和案件的“嫌疑”氛围在紧剧情里得到充分发挥。