在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
尽管这部作品上映后被不少观众贴上了“老派”、“陈旧”的标签,但对于导演詹姆斯·曼高德而言,他从未在这部作品中避讳将摄像机镜头对准《夺宝奇兵:命运转盘》的“老去”。
没有情贪财,为了一枚金币可以不顾污秽,伸手去粪池捡金币,见到钱就两眼放光。然就是这样贪财的人,最后也会为了救夜昙而散尽千金无怨无悔,着实感人。
耿子涵:我觉得对于我来说刘娴一定成长了,在这个夏天她脱离了她妈给她那个保温箱,去接触外部世界,认识了非常具有吸引力的明美,又经历了明美的离开。那她对她对自己的认知或者说她到底有有什么改变,更多的在于她的生活的态度。
难以超越的前作
多年以来,陈宇一直坚持原创产出,并且将每部作品的品质都把控到一流水平,无论是化繁为简的《狙击手》,高密度信息量的《满江红》,亦或是即将与大家见面的 《坚如磐石》,都能看出陈宇一直在探索类型创作的极致可能。据悉,陈宇接下来会将关注重点放在导演这一身份上,为观众带来的更多精彩作品。