因为饥饿他想尽办法努力赚钱，填饱自己的肚子，后期他不同凡响的商业手段。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

而他与铃芽的对话也暗示了闭门师必须要做出的取舍和职责：

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说它接地气，是因为剧中呈现的角色生活，和普通人别无区别，让观众看到，即使是纪委书记这样的高官，在工作之外，其实也跟普通人一样，尤其是一些生活细节，自然又接地气，让人很有代入感，完全不像一些都市剧那么悬浮。

“我这次试图把李白从诗仙的光环里拉出来，把他当成普通人，让大家去理解和认识。”凌振赫说到。