在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

但这中国古装仙侠剧，世界观设定还和《山海经》相关，又是翻拍成韩国古装剧。我相信大家都懂这到底是什么意思。

多名女孩接连爆料性骚扰，那个曾为《房思琪的初恋乐园》写过推荐语的编剧史航，还能再翻身吗？

追光动画十年震撼钜献《长安三万里》由上海追光影业有限公司、北京阿里巴巴影业文化有限公司、天津猫眼微影文化传媒有限公司、中国电影股份有限公司出品，北京微梦创科网络技术有限公司联合出品，上海淘票票影视文化有限公司发行，天津猫眼微影文化传媒有限公司联合发行，谢君伟、邹靖执导。影片正在全国热映中。

导演通过征集火灾当天的影像资料和在上千年历史教堂里实景拍摄的方式，将那场灾难真实化搬上银幕，并给了法国人反思的机会。电视新闻的画面屡次出现不仅强化了事件本身的纪实属性，更突出了超越国界的悲悯，这是人类文明之殇，将看似偶然的个体事件转化成国际性的群体新闻，突显出纪实性作品所追求的社会性。

电影的篇幅，很难和剧集相匹及，要在2小时的时长里，讲完三个角色的故事，并非易事。影版《爱很美味》，从故事到风格，有对剧集的延续，也有剧版之外的惊喜。尤其是当三位演员和角色越来越贴合的时候，她们也融入不少想法。