此外值得注意的是，该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景，展现人物在大时代下的不同选择。剧中，王宪平是循规蹈矩的转业军人，杨大山则是灵活变通的流氓混混，这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表，俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过，影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面，反而显得十分温和与柔软。例如，剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数，早年便闯荡深圳、探索个体经济，堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后，他最后选择回归家庭，开起了炸鸡店，过上了安稳的余生。在《我们的日子》里，面对理想与现实的抵牾，家庭是最终的归途。

虽然红毯现场两位女演员将极致反差感贯彻到底，却与电影中人设截然相反。影片讲述了敏感细腻、自律清醒的明艳拽姐路美丽（米咪 饰）和真诚善良、性格怯懦恋爱脑的甜妹司天怡（陈昕葳 饰）两个性格迥异的儿时玩伴在遭遇人生的重大变故后重逢，彼此陪伴踏上治愈伤痛的旅途的故事。尽管一路历经种种麻烦坎坷，但两人仍然不离不弃为爱奋力一搏，最终在旅途中找回了生活的勇气，遇见真爱开启全新的人生，以此折射影片girls help girls的深度女性议题。

甚至于这个时候，村川还遇到了这个奇女子，当自己的丈夫对自己暴力相向的时候，村川的出现对于她来说就是一种救赎，这种救赎使得这个女人对于村川是有依赖的，但对于村川而言，这样的事情不过是家常便饭，他并没有因为拯救了别人而显得高人一等，也没有因为这个女人跟了自己而显得有任何的侧目，村川依旧是村川，海滩生活不过是生活中的一个喘息的时间段，他知道自己的未来，更知道自己即将要面对这什么？

《红猪》：宫崎骏与久石让黄金搭档的又一经典作品

最佳摄影Ali Zarnegar

华表奖由政府出资奖励优秀的电影工作者，属于鼓励性质的电影奖项。体现中国共产党和国家对电影事业的热情鼓励和大力扶持。