二、洗脑的余仲君

演技受到了不少人的认可，也有不少导演关注到了他，开始了人生新篇章！

电影《北京2022》以“北京——铸造赛场”和“运动员——回归赛场”为主线，以“疾”“勇”“融”三章铺陈展开，以小见大，从运动健儿、志愿者、赛事组织者参与者以及普通人的视角，叙说冬奥背后汗水与泪水交织的故事。“非常震撼”、“特别喜欢三个篇章汉字的设计”、“展现了大国风采”……北邮同学们对电影感触颇深，更有同学现场呼吁，希望能把其他没有在电影里呈现的素材，以导演剪辑版的形式再放出来。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

加上，就更多了一层深意。

目前，我们正在车墩打造的上影科创中心建设项目，目标是在三年内，将之建成国际一流的数字化片场。上影科创中心以发展虚拟摄制为方向，建设国内最高端、科技含量最高的LED虚拟摄影棚，并叠加数字资产库，建立数字制作中心项目，为影视作品提供8K DIT数据、特效制作、Dolby Atmos声音制作等无缝式、一站式制片拍摄和制作服务。这些数字化转型的前沿探索对于中国屹立于世界电影产业之林而言是不可或缺的实践。