如果每个重磅系列作品都如此有趣且精心打磨，那么院线和流媒体之争就会立即平息。伊森·亨特也许是为了拯救世界而战，但《碟中谍7：死亡清算(上)》的表现就像是汤姆·克鲁斯通过大规模娱乐来拯救暑期大片的战斗。无论《碟中谍》未来将会发生什么，这是麦奎利作为导演的第三部作品，证明了他仍然有一套巧妙的技巧可以借鉴，脱离了《碟中谍6》的阴郁和厄运，创造了一个爆炸性的、自我反思的动作传奇，让你想要更多。

最佳欧洲电影奖

这部《春日暖阳》虽然不像《狂飙》，《他是谁》一样，一天十几个热搜。

全道嬿演过许多沉重黑暗的作品，也让大家难以想像她驾驭开朗角色的样子，不过了解她的人都问她：需要背台词吗？你一开口就是南行善了。她也透露周围的人看了这次的作品都感到很开心。全道嬿被南行善对自己的选择而努力负责任的模样给吸引，内心相当支持这角色，一开始看起来似乎不太在意别人眼光而显得我行我素，但也希望观众渐渐在后段剧情中理解她。

在半年的研修中，马泰很快掌握了中国扬琴的技巧，已经能够演奏《春到清江》《弹词韵》等曲目。“钦巴龙和中国扬琴在技巧上有很多相似之处，所以学起来并不会太难。”马泰说。但是二者在结构、形制上却有很多差异，演奏曲风也明显不同，比如钦巴龙多演奏古典音乐，中国扬琴则以民族音乐为主。“不过它们都属于世界扬琴家族。学习中国扬琴，也加深了我对钦巴龙的认识。”他说。

当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！