电影《拳力以赴》不仅呈现了激昂的励志故事,也充斥着血脉喷张的搏斗场面。在WBA世界拳击协会鼎力支持下,擂台上战术布置以及演员的动作表演,都由专业拳击运动员进行指导,两位拳击手在擂台上挥汗如雨、拳拳到肉,节奏毫不拖沓。导演采用大量角色主观镜头和大幅度的晃动镜头,再加上情绪感十足的配乐,不断冲击着观众的视听感受。
·在法国,自古以来只有八大艺术形式,分别是:建筑、雕刻、绘画、音乐、文学、戏剧、电影与媒体艺术,进入20世纪后,漫画逐渐风靡社会,最终把漫画定义为第九大艺术。
王一冰是一个公务员,一个外地人想在北京落户扎根,对他来说真的很难,于是他就想到了自己的大学同学孙想~
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
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12《忍者神龟:变种大乱斗》(派拉蒙)