《北京青年报》同样对影片的喜剧元素赞叹有加：“那些幽默戏份既符合人物的特质，又能带来惊喜，就像是兵器碰撞时迸发出的小火星，让整部电影都灵动绚丽起来。”

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

孔大山导演路演回母校 用《宇宙探索编辑部》完成与老师的“十年之约”

在过去，大家时常把3月视为“冷门档期”，少有这样热闹的场景，更何况4月初还有清明小长假。

3.17总票房虽然看起来不错，但是口碑在及格线以下。观众在对电影质量表示不满的同时，也质疑李晨的才华。

其实大多时候，人都是顺其自然地活着，在适当的时间和别人一样做理所应当的事情，比如爱上某个人，然后结为夫妻，再然后生下两个人之间爱的结晶，相爱和生子是一件原始的纯粹的事情，穷人也是人，也有生儿育女的权利。