实际上，我所了解的仅仅是它的基本状况，当真正去拍摄的时候，我会发现影像的展现方式和文字展现方式是非常不一样的。我们在做研究和民族志时，文字的论述很多时候都是非常准确、非常清晰的，不能说作者连作者自己都没搞清楚，既然去调查了，就应该搞清楚。但是影像的呈现方式不一样，因为多义性、歧义性是影像最重要的特点。日本一位纪录片导演叫想田和弘，他讲过一句话我觉得特别重要，他说，我们要保持影像在影片里的多义性，其实最重要的是我们要放低我们的身段来尊重影像本身。所以其实文字和影响的差别蛮大的。

在整部电影中，雨、植物或者说自然的世界，成为了影片最重要的元素。这与他儿时在村庄附近的森林中玩耍的经历有关，在他看来，如果搬到布鲁塞尔后失去了什么，那就是失去了迷失在自然中的可能。

大量的镜头都给了女主疯狂的日常，还有很多让人觉得三观尽毁的台词和剧情，真是越看越出戏。

PART.

该剧除了男女主角的表演之外，真没有太多其他看点了，但是瑕疵倒不少。除了剧情老套之外，故事逻辑定位也比较尴尬，不上不下悬浮在半空。比如，男女主角的家庭条件的定位让人琢磨不透，他们虽然是住的大别墅，但是却为升职加薪发愁，这样的逻辑关系和人设定位让人搞不懂。

《长月烬明》作为年度最受关注的古装剧，并没有统一大家的审美。一经发布，各种声音袭来，口碑分化相当严重，利弊明显。